Nike/Victoria

Personificación de la Victoria sosteniendo un trofeo

Alas, trofeo

Anónimo

Segunda mitad- finales del s. II d. C.

Altorrelieve en mármol policromado.

2,83 m x 1,19 m x 2,9 m.

Museo de Byrsa, Cartago (Túnez)

En este altorrelieve se presenta, adosada a una gran placa de mármol rectangular, una figura femenina alada que se dispone firmemente apoyando los pies en el suelo, los cuales se muestran con unas sandalias de correas entre el pulgar y el índice, típicas de los siglos I y II d.C. Su cuerpo se apoya en la pierna izquierda, inclinándose ligeramente la pierna derecha debido al peso del tropheion que es agarrado fuertemente con su mano izquierda. Se presenta en actitud inactiva si la confrontamos con la tradicional representación de la Nike griega, concebida como una personificación juvenil en actitud de carrera o en el momento preciso en el que desciende, con sus alas desplegadas, para otorgar la victoria.

La figura viste un fino chitón que deja entrever parcialmente su voluminosa anatomía. En la cintura, se recoge con una cuerda en un nudo central, mientras debajo del pecho también se acumula con un cinturón que no deja apenas verse. En los hombros se sujeta con un pequeño broche. Se complementa con un himation ricamente drapeado que queda anudado al nivel del pubis, cayendo en cascada entre el pliegue inguinal.

El bello rostro de Victoria presenta unos grandes ojos sobre los que descansan pesados párpados. Las cejas se disponen en un amplio arco, lo que potencia aún más la expresión, encontrando su salida desde la distinguida nariz de marcadas fosas. Los pómulos apenas se hacen visibles bajo la piel de la diosa, mientras que sí lo hacen sus carnosos labios, que quedan sutilmente separados. La barbilla merece ser también destacada, produciendo un sombreado sobre el grueso cuello que se vuelve hacia la derecha. El hecho de que el relieve n. 2 (véase próxima ficha) se gire hacia la izquierda induce a pensar que ambas figuras se miren y formen pendant.

La diosa luce un cabello muy abundante que se recoge en el tradicional tocado de dos moños que se anudan en la parte superior de la cabeza en forma de Krobylos, que nos remite así al inicio del período helenísticoy, más concretamente, a la diosa Afrodita.

Se observan algunas restauraciones modernas en la placa de mármol, rostro, cuello, vestimenta, alas y parte del lateral derecho de la coraza, fundamentalmente.


FAltorrelieve de Victoria portadora de trofeo. Mármol. 2,83 m x 1,19 m x 2,9 m. Museo Nacional de Cartago, Túnez. Mediados-finales s. II d.C. (Foto autor 2016).
igura A.-

Este altorrelieveno había sido objeto de interésdesde los años 70 del s.XX, presentándose diversas hipótesis en lo referente a su original destino desde el momento del hallazgo: desde la posible pertenencia a un edificio cultual por haberse encontrado en las cercanías, fragmentos de cornisas, arquitrabes o columnas hasta la hipótesis de que los relieves de Victorias formaran parte del conjunto ornamental de un importante monumento de carácter triunfal o de un arco de triunfo levantado en Cartago, siendo ésta última una de las tesis presentadas por el estudioso francés Gilbert Picard y la autora alemana Iris Tillessen: el primero quiere ver que celebraría la victoria pártica de Marco Aurelio y Lucio Vero y la segunda que celebraría un triunfo de Antonino Pío sobre los mauri. Tras examinar los distintos arcos de triunfo de Marco Aurelio y Lucio Vero tanto en las distintas provincias del Imperio, como del Norte de África en particular, se puede apuntar la hipótesis de que en la colina de Byrsa pudo alzarse un posible arco de triunfo o monumento con fines propagandísticos que celebrasen las victorias párticas, entre el 166-169 d.C, si bien se levantaron otros en conmemoración a estas y son numerosas las inscripciones que hacen referencia a tales victorias en distintas provincias africanas.

Raquel Rubio González