Lucrecia

Muerte de Lucrecia

cuchillo

Tiziano

Escuela veneciana (Renacimiento).

1571

óleo sobre lienzo

188,9 cm × 145,1 cm

Museo Fitzwilliam en Cambridge, Inglaterra

D.H. 4, 64-85.
D. S. 10, 20, 1-3.
Liv. I, 57-59.
Cicerón Sest. 123; rep. 2, 46 y 5, 64; fin. 2, 66; leg, 2, 10.
Ov. Fas. 2, 721-852.
Publ. 1, 3.
Lat. 6, 2.
D. C. 2, 10-20.
Sen. Dial. 6, 16, 2.
Val. Max. 6,

encima de un lecho, una Lucrecia desnuda pero enjoyada y ricamente peinada forcejea con Tarquinio quien sostiene en su mano derecha un cuchillo amenazante. De los ojos de Lucrecia salen lágrimas, y su expresión de terror ante la atrocidad es devastadora. Su cuerpo desnudo y voluptuoso contrasta con el vestido de Tarquinio, marcando su fragilidad ante el abuso. A la izquierda, al fondo, asoma la cabeza y la mano del esclavo que aparece en la narración de Tito Livio.

Es una de las grandes pinturas de Tiziano de los últimos años.
La escena es muy violenta y agresiva. La rodilla de Tarquinio está entre las piernas de Lucrecia, impidiendo que sus muslos se cierren. Su peso cae como una losa sobre ella. Es una composición medida y compleja sobre la cual, el propio Tiziano, escribía “un invento que involucra más trabajo y artificio que cualquier otra cosa, tal vez, que he producido durante muchos años”.
Tiziano trabajó para Felipe II en la década de 1550 y 1560, enviando pinturas a la corte española de manera regular. Entre estas pinturas, y a lo largo de toda la carrera del veneciano, tuvieron cabida los temas del mundo clásico con un claro componente erótico, muchas veces inspiradas en Ovidio, como sus famosas Poesías. Sin embargo, en esta pintura al componente carnal del cuerpo desnudo y voluptuoso de Lucrecia, hay que sumar la agresividad de la acción. La fuerza que se marca sobre el cuerpo de la mujer, por medio de los gestos y de los colores. Tiziano insistió en la complejidad de la composición, y las radiografías practicadas al lienzo en los últimos años así lo evidencian.

Ana Valtierra Lacalle