Lucrecia

Muerte de Lucrecia

cuchillo

Eduardo Rosales

Pintura histórica española del siglo XIX

1871

óleo sobre lienzo

Alto: 257 cm; Ancho: 347 cm

Museo Nacional del Prado

D.H. 4, 64-85.
D. S. 10, 20, 1-3.
Liv. I, 57-59.
Cicerón Sest. 123; rep. 2, 46 y 5, 64; fin. 2, 66; leg, 2, 10.
Ov. Fas. 2, 721-852.
Publ. 1, 3.
Lat. 6, 2.
D. C. 2, 10-20.
Sen. Dial. 6, 16, 2.
Val. Max. 6,

Lucrecia se acaba de suicidar clavándose un puñal en el pecho. Está en el interior de su aposento, a donde han acudido su padre y su esposo que sostienen su cuerpo sin vida. Bruto a la derecha ha arrancado el puñal del pecho de Lucrecia y lo alza hacia el cielo jurando venganza. A la izquierda, otro personaje que seguramente sea Valerio, tapa con los brazos su rostro ante la visión de lo que está pasando. Al fondo, una escultura de Atenea.

Obra presentada a la Exposición Nacional de 1871 donde obtuvo la primera medalla. Rosales optó por pintar un momento clave de la narración para la representación de la pintura, un tiempo de máxima tensión en la sucesión de los acontecimientos.
La elección del espacio que elige Rosales es una paradoja que refleja el texto de Tito Livio, donde lo íntimo del hogar trasciende y se mezcla con lo público, con el ser una cuestión de estado. Es el ojo del espectador quien convierte un asunto privado en algo estatal, nos inmiscuimos en la vida privada de una familia y su tragedia. Es decir, a pesar de la connotación política del asunto, que desembocaría en el origen de la República, Rosales nos presenta el drama familiar, que lo que hace es aumentar la trascendencia política del ultraje que consiguió cambiar el sentido de la historia. Para plasmarlo, el pintor español intentó ser lo más veraz posible. En este sentido, sabemos que estuvo tomando apuntes de la cabeza de Bruto del museo Capitolino, así como de otros objetos de mobiliario romano necesarios para ambientar el espacio. Es evidente que Rosales era un gran conocedor de la historia romana, y un admirador de su cultura. A la pintura en la exposición, acompañó un texto extraído de Ab Urbe Condita de Tito Livio.

Ana Valtierra Lacalle